枯黄的残枝之间，盛开着盈盈含笑的点点红梅，仿佛是美神在人间按下的颗颗手印。
触目画面的一刹那，一种由衷的畅快与清凉油然而生，莫名的喜悦在心头涌动。
南无羌佛国画《高格之韵》
梅花的枝干，墨色淡雅透亮，用笔松秀生辣，飞白中的笔触看似毫不着意，却具有力透纸背的劲道，大气磅礴的书写之感与墨色皴染，使这些构成画面间架结构的枝干显得厚重华滋，中国绘画的独特魅力在此展露无余。
一抹暖黄渲染在枯枝之上，淋漓的黄色是透明的。赋彩后的枝干枝条，笔墨书写般的质感不但丝毫没有削弱，却增加了线条的虚实对比。“墨不掩色色不碍墨”的国画特色，在此表现得无以复加。同时，暖黄色的渲染，除了加强枯枝的特征，又与梅花的红色形成了互补和对比，使梅花的色彩更显得艳丽清奇。
枯黄的枝干或竖立或倒垂，分布在画面的左右两边，与画面左下方的提款，共同构成画面的前景，其构成形态仿佛是打开的两扇窗户，窗外的景色、春的气息、梅花的清香依稀还有鸟的鸣叫，便轰然而至。
《高格之韵》局部
最令人悸动的是这些梅花，花的颜色既温婉可人却又清丽脱俗，让人瞬间想到淡妆轻抹的古典美人，其色调的分寸，把握得十分到位。花瓣形状大小不一，其排列攒三簇五错落有致，花儿朵朵尽管触目纵横，却纷而不乱组合有序，前后的空间宛然空旷。梅花的枝条尤见功底，花枝的画法如书法一般，抑扬顿挫以攒促之笔写出，用笔如篆似隶尽情挥洒，其线条的质量极高。
画面的下方，星星点点地洒落着些许墨色，这些似不经意的笔迹组合在一起，顿时生出一派生机盎然的土地，似乎这片梅园就坐落在这片土地上。
纵观整个画面，用笔极其简洁，数笔寥寥似乎屈指可数，但給人的感觉却仿佛进入了纵横千万朵的梅园。横在眼前的朵朵红梅如同活泼可爱的婴童，在春光下尽情地嬉戏着喧闹着，很难说哪一朵最美那一朵最俏。但凡在严冬中坚韧地生活过、磨砺过修炼过，其容颜都已光彩照人。因为追求光明，便无视严冬酷寒，无论狂风呼啸还是霜雪满天，这些美丽的娇子总是笑对人间。
《高格之韵》局部
看画面的提款与指纹印章，我们得知: 此画题为“高格之韵”，作者是南无羌佛。
如此真善美的境界！生花的妙笔把至美的心相，绘制成了画中逸品。
文/许孔光
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