南无羌佛国画《高格之韵》,朵朵梅花盛开在枯黄的残枝间

枯黄的残枝之间,盛开着盈盈含笑的点点红梅,仿佛是美神在人间按下的颗颗手印。

触目画面的一刹那,一种由衷的畅快与清凉油然而生,莫名的喜悦在心头涌动。

南无羌佛国画《高格之韵》朵朵梅花盛开在枯黄的残枝间

南无羌佛国画《高格之韵》

梅花的枝干,墨色淡雅透亮,用笔松秀生辣,飞白中的笔触看似毫不着意,却具有力透纸背的劲道,大气磅礴的书写之感与墨色皴染,使这些构成画面间架结构的枝干显得厚重华滋,中国绘画的独特魅力在此展露无余。

一抹暖黄渲染在枯枝之上,淋漓的黄色是透明的。赋彩后的枝干枝条,笔墨书写般的质感不但丝毫没有削弱,却增加了线条的虚实对比。“墨不掩色色不碍墨”的国画特色,在此表现得无以复加。同时,暖黄色的渲染,除了加强枯枝的特征,又与梅花的红色形成了互补和对比,使梅花的色彩更显得艳丽清奇。

枯黄的枝干或竖立或倒垂,分布在画面的左右两边,与画面左下方的提款,共同构成画面的前景,其构成形态仿佛是打开的两扇窗户,窗外的景色、春的气息、梅花的清香依稀还有鸟的鸣叫,便轰然而至。

南无羌佛国画《高格之韵》朵朵梅花盛开在枯黄的残枝间
枯黄的枝干或竖立或倒垂,分布在画面的左右两边,与画面左下方的提款,共同构成画面的前景,其构成形态仿佛是打开的两扇窗户,窗外的景色、春的气息、梅花的清香依稀还有鸟的鸣叫,便轰然而至。

《高格之韵》局部

最令人悸动的是这些梅花,花的颜色既温婉可人却又清丽脱俗,让人瞬间想到淡妆轻抹的古典美人,其色调的分寸,把握得十分到位。花瓣形状大小不一,其排列攒三簇五错落有致,花儿朵朵尽管触目纵横,却纷而不乱组合有序,前后的空间宛然空旷。梅花的枝条尤见功底,花枝的画法如书法一般,抑扬顿挫以攒促之笔写出,用笔如篆似隶尽情挥洒,其线条的质量极高。

画面的下方,星星点点地洒落着些许墨色,这些似不经意的笔迹组合在一起,顿时生出一派生机盎然的土地,似乎这片梅园就坐落在这片土地上。

纵观整个画面,用笔极其简洁,数笔寥寥似乎屈指可数,但給人的感觉却仿佛进入了纵横千万朵的梅园。横在眼前的朵朵红梅如同活泼可爱的婴童,在春光下尽情地嬉戏着喧闹着,很难说哪一朵最美那一朵最俏。但凡在严冬中坚韧地生活过、磨砺过修炼过,其容颜都已光彩照人。因为追求光明,便无视严冬酷寒,无论狂风呼啸还是霜雪满天,这些美丽的娇子总是笑对人间。

南无羌佛国画《高格之韵》朵朵梅花盛开在枯黄的残枝间
纵观整个画面,用笔极其简洁,数笔寥寥似乎屈指可数,但給人的感觉却仿佛进入了纵横千万朵的梅园。横在眼前的朵朵红梅如同活泼可爱的婴童,在春光下尽情地嬉戏着喧闹着,很难说哪一朵最美那一朵最俏。但凡在严冬中坚韧地生活过、磨砺过修炼过,其容颜都已光彩照人。因为追求光明,便无视严冬酷寒,无论狂风呼啸还是霜雪满天,这些美丽的娇子总是笑对人间

《高格之韵》局部

看画面的提款与指纹印章,我们得知: 此画题为“高格之韵”,作者是南无羌佛。

如此真善美的境界!生花的妙笔把至美的心相,绘制成了画中逸品。

文/许孔光

正见学佛